如果说西方有刘别谦笔触,那么我国就有李萍倩笔触

民国二三十年代是我国电影开展的一个高峰期。这期间,我国电影人以上海为电影基地建立了许多有民族布景的电影工业,不只诞生了为后人称道的阮玲玉、斡旋等电影明星,一起也诞生了许多享誉海内外的编剧导演。这个时期又能够分红两个阶段来看待,二十年代到三十…

民国二三十年代是我国电影开展的一个高峰期。这期间,我国电影人以上海为电影基地建立了许多有民族布景的电影工业,不只诞生了为后人称道的阮玲玉、斡旋等电影明星,一起也诞生了许多享誉海内外的编剧导演。

这个时期又能够分红两个阶段来看待,二十年代到三十年代初期是一个阶段,三十年代后期又是一个阶段。第一个阶段中上海处于一个相对平和的时期,这个时分没有战乱,政治要素也很少介入,因而,电影创造相对自在,空间也很大,诞生了文娱喜剧片、社会问题片、爱情片、古装片等许多类型。而在第二个阶段中,由于日本人占据东北,继而发起“一二九事故”,加上民国当局的求和情绪,其时的电影创造有了极大约束。

全体来讲,现在为影史研究者所津津有味的片子多为苦大仇深的,如孙瑜的《大道》、卜万苍《桃花泣血记》、沈西苓的《十字街头》等,这些片子的拍照简直都形成了一种套路形式,不是贫家女大族令郎的爱情,便是布衣遭强权压榨的无法,很难在这种种的套路上创造出新意来。而本文讲的李萍倩,是民国很多电影导演中极为特别的一人。在李萍倩的电影里面,尽管故事结构依旧摆脱不了民国电影的形式套路,但是每部电影的故事细节都透着一种独归于他的诙谐。如果说西方有刘别谦笔触,那么我国便有李萍倩式笔触。

李萍倩出生于一个十分传统的书香门第,小时分家里为他组织婚姻,他为了反抗,决然离家出走。可见得,此人自小便离经叛道。后来上大学读二年级时,遽然要考明星影片公司办的隶属电影校园,便马上办了退学,一纸文凭,不要也罢,扬长脱离,开端学习电影。就这样,他开端了电影工作。

李萍倩终身拍照影片近九十部,惋惜现在能在网上找到的,只要七部。这七部质量层次不齐,更没有一部电影如《一江春水向东流》《大道》《小城之春》等片为后来人称道,但是,比较于那些为后来人称道的苦大仇深的电影,我反而更偏心李萍倩的著作。这些著作尽管类型依旧十分套路化,但是电影中的诙谐与斗胆是民国导演中难得一见的。

首先是1939年拍照的《金银国际》,此片叙述了两位教师由于主持正义被校长开除,之后一位教师为社会浮华而改动,走上了蝇营狗苟的路子,成为了一个投机倒把的商人;别的一个教师不忘初心,持续自己的教育工作。此片很类似于抗战成功之后的《一江春水向东流》,同样是讨论在污浊的社会气氛之下,一个人很简单蜕化,忘掉初心,不同在于,李萍倩对人物的处理更甚一筹。

此片中李萍倩任用了刘琼主演张伯南。此人开端的时分是个老实人,但骨子里还有点鄙陋劲,脱离校园后此人又变成了一个势利小人。两种不同截然相反的性情,在刘琼的扮演下,趣味十足。比如在张伯南还当教师的时分,校长让他为一个家长的孩子把成果改一下,他居然面临家长直接说出,你孩子总傻笑,是不是脑子有问题,有没有看医生。这份愚笨真实令人莞尔。这种诙谐的细节,随处可见。

而同年拍照的《少奶奶的扇子》中,李萍倩又任用了张伯南。此片改编于王尔德的《温德米尔夫人的扇子》,之前洪深就拍过这部电影,反应很好,李萍倩再次拍此片,由于有成功先例,所以应战很大。但是同一剧本李萍倩的滋味天壤之别,他再次任用了刘琼这个自带喜剧性情的艺人,在原剧本基础上特别为他增设了一个人物,便是第三者插足。刘琼的出现为原故事添了许多欢喜,个人认为,这个艺人堪比西方的詹姆斯斯图尔特。

在此之后的几部片子,李萍倩不管拍什么类型的片子,都有他共同的喜剧特征。如抗战成功之后拍照的《母与子》,故事叙述了男人贪恋虚荣,扔掉恋人和孩子,多年后三方相见,各种苦大仇深。李萍倩把他独有的喜剧特征加在了这个漂泊多年的孩子身上。此片中有一场戏是母亲、孩子、父亲要在一个上流社会的集会上会面,此刻三方还不知道互相身份,这个嫉恶如仇孩子傍观着上流社会的集会,说道:“这种流社会的集会真拘谨,连屁都不敢放一个。”这种斗胆戏谑的台词在民国电影中十分罕见,也是李萍倩电影独有一份的。

李萍倩此人对政治不太感兴趣,是一个十分朴实的电影工作者。因而,在抗战时期,由于他跟从张善琨留在上海,抗战之后许多留沪导演被冠上奸细名头,但李萍倩也没争论什么,脱离大陆去了香港。在香港期间,他开端专门拍照他一向宠爱的喜剧,最为经典的便是《三笑》。后来周星驰的《唐伯虎点秋香》许多故事情节多选材于此。现在看来,他去香港是对的,由于其时留在大陆的许多导演由于骚动而遭到身心虐待,而李萍倩却安定地度过了晚年。

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